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1. Logo depois do casamento,
o noivo e a noiva estão dançando juntos das
fitas, mas depois do corte quando aparece a
menina, a tomada volta para eles e já estão
junto à casa.
2. Quando o pai viaja à
cavalo, a menina começa a chorar e não vemos
nenhuma lágrima em seus olhos, ela passa a
mão, porém depois do corte vemos uma lágrima
escorrendo do olho esquerdo e depois no olho
direito.
3. Fernanda Montenegro está
conversando com sua enteada na casa dizendo
que o que ela está fazendo é para o bem
dela. Observe que nas tomadas da criança ela
olha para a atriz, mas na tomadas de
Fernanda, a menina olha para baixo.
4. O pai desenterra Maria a
menina e a abraça. Observe que o rosto dela
está completamente limpo enquanto ela abraça
o pai, quando um segundo antes estava todo
sujo de terra, e ninguém limpou seu rosto. O
braço ainda está sujo, mas o rosto não.
5. Em casa, ela vai para sua
cama, e neste momento podemos perceber que
ela inteira está limpinha, nem mesmo os
braços estão mais sujos.
6. A casinha que aparece ao
fundo quando o pai está voltando de viagem,
é diferente da casa real mostrada depois.
7. Quando a madrasta está
levando Maria para a árvore com o pedaço de
pau, na tomada de longe ela segura este
pedaço de madeira levantado, mas depois do
corte para uma tomada de perto, este pedaço
de madeira está perpendicular ao corpo, bem
mais baixo na altura da cintura. Logo depois
existe um corte onde a madrasta empurra
Maria. Nesta tomada ela está com a madeira
no chão, paralela ao corpo, quando manda
Maria ficar de tocaia.
8. Maria pega a vara para
espantar os pássaros com a mão direita que
ainda está apoiada no chão ma tomada em
close, porém depois do corte para a tomada
de longe já vemos a menina já espantando os
pássaros e com a vara levantada e olhando
para cima.
9. Observe que a vara que a
madrasta leva até a árvore é uma, mas a que
Maria espanta os pássaros é outra diferente.
10. Quando a madrasta olha a
menina de longe, vemos Maria andando em
torno da árvore da direita para a esquerda
da tela por trás da árvore, porém depois do
corte ela está andando da esquerda para a
direita, pela frente da árvore.
11. Logo depois Maria se
cansa e está do lado direito da árvore, mas
quando deita no chão ela está do outro lado.
12. Maria aparece dormindo
numa tomada de cima e com sombras de
pássaros, podemos ver que sua mão esquerda
está junto ao rosto e seu braço dobrado, mas
depois do corte para uma tomada em close,
seu braço ainda está dobrado, mas sua mão
está afastada do rosto.
13. É possível perceber
também nesta tomada quando a madrasta se
aproxima, que a árvore é outra completamente
diferente. Observe que não existe tanto
verde nos galhos.
14. O pai de Maria chega em
casa e encontra a madrasta chorando numa
tomada de costas. Neste momento ela coloca
sua mão esquerda na bochecha, mas depois do
corte para a tomada de frente, a mão
esquerda desaparece e a outra está na frente
do rosto.
15. Em casa frustrado o pai
começa a beber e olha para a santa. Observe
que neste close dele, existe uma
movimentação estranha ao lado direito dele
que não é de nenhum dos personagens, pois a
esposa e a enteada estão do lado de fora da
casa. Então só pode ser da equipe de
filmagem.
16. Na casa quando o pai de
Maria a salva e briga com a esposa, a menina
pega um vestido com um cabide e coloca junto
ao corpo. Atrás dela vemos o pai levantando
a cabeça e respirando fundo, mas depois do
corte para a tomada em close do pai, ele
ainda está com a cabeça abaixada e então
vira para o lado esquerdo.
17. Quando o pai de Maria
está desolado e deita no chão, a madrasta
aparece e diz que a menina está morta. Ela
segura-se em um galho com a mão esquerda.
Depois do corte para a tomada de frente ela
retira a mão e sacode o vestido para se
abanar, mas depois do corte para a tomada de
costas ela ainda está segurando-se no galho,
quando antes ela usava ambas as mão para
agitar o vestido.
18. Próxima tomada ele se
levanta, e a esposa o ajuda com a mão
direita que segura o leque, mas já na tomada
de frente ela ainda vai ajudá-lo a se
levantar quando já havia feito isto.
19. Quando o pai fala o nome
de Maria, vemos a esposa atrás dele e de
frente para ele, existe um corte e ela já
está de lado, apoiada na árvore e
lamentando.
20. Quando ela termina de
falar, ainda está de lado começando a virar
o rosto para ele, depois do corte para a
tomada de frente, a posição dela é outra,
agora totalmente de frente para ele.
21. O pai de Maria se afasta
um pouco, e manda sua esposa rezar numa
tomada em close dele, e podemos perceber que
seu casaco está bem próximo ao rosto, mas
quando a tomada muda e a esposa aparece ao
fundo, o casaco está no ombro e não mais
junto ao queixo.
22. O pai diz que vai sair
pelo mundo atrás da filha. Neste momento a
esposa está à sua frente, porém depois do
corte ela aparece misteriosamente atrás dele
e encostada na árvore.
23. No momento em que sai, o
pai segura o casaco com seu braço abaixado
junto ao corpo, mas depois do corte para a
tomada que o pega de costas, ele segura o
chapéu com a mão esquerda e o casaco
misteriosamente está pendurado no ombro.
24. Depois desta cena existe
uma cena de Maria chegando perto de uma
árvore para se esconder do Sol. Na primeira
tomada ela abaixa a vara que leva, mas em
seguida depois do corte quando aparece o
pássaro e ela ao fundo, podemos ver que a
vara de madeira com a trouxa de roupa ainda
está sobre o ombro direito.
25. Quando os Executivos
aparecem na sua moto, um deles, o que segura
o pedaço de madeira, retira um papel da
maleta do outro. Observe que o papel está
inteiro, mas depois do corte ele aparece
amassado com uma orelha na parte de baixo, e
depois inteiro novamente.
26. Na cena que o papel
aparece amassado, a vara em sua mão esquerda
está paralela ao corpo, mas estava
perpendicular um segundo antes.
27. Ainda nesta cena a
posição dos dois que era bem junta agora é
afastada.
28. Logo depois vemos que a
vara que estava paralela ao corpo, está
agora perpendicular ao corpo.
29. O amigo entrega o papel e
a vara está perpendicular ao corpo dele, mas
em seguida depois do corte ela aparece
paralela ao corpo novamente.
30. Mais um corte e quando os
dois são filmados vemos a vara novamente em
baixo do braço perpendicular ao corpo.
31. Novo corte agora com a
maleta fechada, e a vara está mais uma vez
paralela ao corpo do executivo.
32. O executivo bate com a
madeira no defunto, e na última batida,
antes de Maria segurar a madeira, vemos que
na tomada de longe onde ele aparece à
direita, o amigo à esquerda, a moto ao fundo
e o cadáver na frente, a madeira está
levantada começando a levantar, depois do
corte onde Maria vai segurar esta madeira,
vemos novamente o executivo agora com o
pedaço de pau ainda encostado no corpo do
defunto e abaixada.
33. Maria joga a cobrinha e
os dois executivos caem no chão. Observe
a quantidade de erros nesta cena. Os dois
estão caídos no chão com a moto atrás deles
e de frente para os dois. Porém quando Maria
começa a juntar o dinheiro a moto está de
lado.
34. Eles estavam se afastando
e indo embora quando caíram, então Maria
deveria ter chegado por trás deles, mas ela
aparece pela frente dos dois.
35. Eles caem bem longe de
Maria, mas a maleta de dinheiro está junto
ao cadáver no chão, o que seria impossível.
36. Quando eles caem eles
estão junto do cadáver, mas quando se
levantam eles estão juntos do corpo.
37. Quando Maria leva o
dinheiro para o executivo a fim de pagar as
despesas do defunto, ela segura o dinheiro
pelas ponta das notas, porém depois do corte
ela segura o dinheiro dobrado duas vezes e
pelo meio das notas.
38. Quando os executivos
caíram, a moto estava virada de costas para
Maria e o cadáver, mas quando vão embora
depois do pagamento da dívida, a moto
aparece agora de frente para o cadáver.
39. Depois que a madrasta
fura o dedo com a rosa amarela, ela bate a
mão da filha que derruba a lamparina
iniciando um fogo. Observe que a madrasta se
dirige para o lado esquerdo da tela, mas
logo depois vemos um close do seu pé
chutando o fogo, o que acontece no sentido
inverso.
40. Em seguida ainda correndo
ela pede ajuda para apagarem o fogo do seu
vestido, mas na cena seguinte seu vestido
não está mais pegando fogo.
41. Quando Maria encontra os
retirantes percebemos que ela tem uma sombra
pequena e escura para trás e outra fraca e
comprida para a frente, indicando que a cena
foi gravada num estúdio com duas
iluminações, o que não poderia acontecer já
que eles estão no nordeste e com o Sol forte
acima deles. Ou seja: apenas uma fonte de
luz.
42. Maria leva o seu pote de
água para o maltrapilho segurando pela
lateral, porém na tomada de costas ela
segura por baixo.
43. Observe ainda que quando
ela vai colocar na caneca, ela segura seu
pote de água de forma diferente.
44. O maltrapilho diz para
Maria que ela encontrando os índios
encontrará a noite. Neste momento ela se
afasta dois passos dele, mas quando se vira
e ele desapareceu, ela aparece neste momento
muito mais longe do que antes.
45. Maria pega sua trouxa e
sua boneca para ir embora, mas não sela seu
recipiente de água, que seria fundamental
para sua sobrevivência no deserto.
46. Depois da cena do peixe
secando no deserto, vemos Maria desmaiando
em cima de uma pedra no chão. Observe que a
posição dela muda entre os cortes mesmo sem
ela ter se mexido.
47. Maria pega o coco do
índio e coloca ao lado do seu ouvido direito
para escutar o barulho da noite, mas quando
o índio está indo embora, o coco está ao
lado do outro ouvido, e isso sem ela tê-lo
mudado de lado.
48. Quando os índios estão
indo embora com Maria em primeiro plano e
eles ao fundo, vemos novamente o erro de
iluminação. A sombra dela é grande e para o
lado direito enquanto a deles é para baixo e
pequena. Se observarmos com atenção veremos
duas sombras dela.
49. Apesar de estar no mesmo
lugar, de dia a vegetação é seca e sem
nenhum recurso natural, enquanto à noite a
vegetação é verde e cheia de flores e outros
recursos naturais.
50. O pai de Maria encontra
os três cangaceiros e o do meio é filmado em
close e diz que se ele não pagar irá morrer.
Neste momento ele está olhando para o lado
esquerdo do seu cavalo na direção do pai de
Maria como se ele estivesse daquele lado à
sua frente, mas depois do corte ele olha
para o outro lado. Observe que ele está
olhando apenas para o pai de Maria que não
muda de posição.
51. Quando o pai de Maria
está bebendo com o diabo, vemos que os copos
se enchem depois de beberem a primeira vez,
mesmo sem ninguém ter feito isto.
52. Ainda nesta cena podemos
perceber que o copo muda de lugar.
53. Ainda nesta cena vemos o
diabo derramar um pouco de pinga para o
santo no chão. Porque ele faria isto?
54. Em uma das cenas onde um
dos diabos aparece, o Asmodeu sátiro,
podemos perceber que ele usa uma aliança de
casamento. Porque o diabo usaria uma aliança
de casamento?
55. Nos novos capítulos com
Maria adulta perde completamente o sotaque
de nordestina que tinha quando criança,
principalmente quando canta. Isto acontece
também com vários outros personagens.
56. Maria adulta tem uma
pinta acima do lábio do lado direito que não
tinha quando criança.
57. Quando a neve cai, ela só
aparece em alguns lugares enquanto que em
outros não.
58. Desde quando existe neve
no sertão?
59. Maria adulta encontra a
estátua do pássaro congelada e se debruça
sobre ele abraçando-a. Várias vezes a sua
posição muda entre os cortes, principalmente
quando ela o envolve com seu manto vermelho.
60. Ela arranha o gelo e o
sangue escorre pela estátua congelada, mas
quando o diabo se aproxima o sangue
desapareceu.
61. Maria coloca galhos em
volta da estátua para queimar e aquecer a
estátua, mas um segundo depois quando ela se
senta de frente para o pássaro a fogueira
está bem afastada.
62. Durante as cenas de sexo
entre Maria e Amado, vemos que a posição dos
dois muda várias vezes entre os cortes.
63. Totalmente desnecessária
as cenas de nudez de Maria adulta exibindo
os seios. A cena de sexo poderia ter sido
feita sem a mostra dos seios ou de qualquer
outra parte íntima dos dois.
64. Quando o diabo transforma
Maria Adulta em criança, ela não só recupera
seu sotaque nordestino como da neve retorna
para o sertão.
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